Hace 5 años
miércoles, 23 de marzo de 2011
Sede de Coca Cola.España.Madrid.
Los empleados de la compañía Coca-Cola España, debieran trabajar en una sede sencilla y exacta.
El ornamento, el detalle arquitectónico formal, está fuera de lugar, como lo está inventar siluetas nuevas a la marca. Siempre hemos pensado que el material debe usarse de manera precisa, sin anécdotas que distraigan, ayudando a la comprensión global, y desprendido de lo accesorio. La compañía no puede permitirse, como tampoco la buena arquitectura, estar al albur de las modas pasajeras.
Se trata de dos edificios conectados en la plataforma de acceso con amplios espacios libres, que se abren hacia el espacio de eventos, acotado por ese corazón acristalado a la M40. El resto de las fachadas no presumen de vidrio donde detrás tiene que existir un paramento opaco y resistente al fuego; solo en ése interior de cristalografía la doble piel ventilada permite trasparencias y vistas cruzadas.
“Trabajarán en una sede abierta al mundo, en un edificio-joya, que ofrece lo mejor en su corazón.” Decíamos en el concurso. Coca-Cola nos sobrevivirá; al equipo de arquitectos, a los directivos de la compañía.
Esta oficina de arquitectura empezó a trabajar imaginando empleados contentos con el marco en que les toca pasar la jornada. Los grandes espacios libres, la plataforma inclinada vegetales, las zonas ajardinadas, los eventos, el deporte, no son mérito propio; ya estaban en las bases.
El ornamento, el detalle arquitectónico formal, está fuera de lugar, como lo está inventar siluetas nuevas a la marca. Siempre hemos pensado que el material debe usarse de manera precisa, sin anécdotas que distraigan, ayudando a la comprensión global, y desprendido de lo accesorio. La compañía no puede permitirse, como tampoco la buena arquitectura, estar al albur de las modas pasajeras.
Se trata de dos edificios conectados en la plataforma de acceso con amplios espacios libres, que se abren hacia el espacio de eventos, acotado por ese corazón acristalado a la M40. El resto de las fachadas no presumen de vidrio donde detrás tiene que existir un paramento opaco y resistente al fuego; solo en ése interior de cristalografía la doble piel ventilada permite trasparencias y vistas cruzadas.
“Trabajarán en una sede abierta al mundo, en un edificio-joya, que ofrece lo mejor en su corazón.” Decíamos en el concurso. Coca-Cola nos sobrevivirá; al equipo de arquitectos, a los directivos de la compañía.
Esta oficina de arquitectura empezó a trabajar imaginando empleados contentos con el marco en que les toca pasar la jornada. Los grandes espacios libres, la plataforma inclinada vegetales, las zonas ajardinadas, los eventos, el deporte, no son mérito propio; ya estaban en las bases.
Centro de la Naturaleza de Castilla La mancha Ars Natura.Cuenca.1.
En el Cerro Molina no había nada, no crecía nada. Un cerro que por no tener no tenía ni sombra. Un universo de tierra estéril al margen de todo, incluso al margen de su ubicación estratégica, entre las Cuencas antigua y moderna. Un cerro romo que, por no tener, no tenía ni sombra.
El objetivo era conseguir un lugar, no solo un hito reconocible. Crear de la nada un entorno equivalente a seis campos de fútbol y compartir con el edificio el protagonismo de su integración urbana.
El proyecto surgió como una suma de evocaciones del paisaje: los farallones, los callejones, los lapiaces, formas de un kars al que tanto debe la ciudad, y entre el homenaje a uno y la deuda a la otra, el edificio se hizo invisible desde la naturaleza y simbólico desde la ciudad, con sus grandes ventanales-imagen de vidrio sin carpintería de 100 m² cada uno.
El edificio, formado por cuatro piezas con cierta autonomía formal y funcional se relaciona con el parque a través de diferentes recorridos coincidentes con los niveles interiores. El agua y la vegetación entran también en el interior y la geometría pétrea coloniza y moldea el entorno edificado.
Las fachadas de doble piel de vidrio, bioclimáticas, con una familia de instalaciones estructuras, celosías y tamices, tienen casi un metro de espesor, de manera que la totalidad de la exposición puede contenerse en la piel, y se acomodan al uso en invierno o verano.
El acceso se produce bajo el gran voladizo del auditorio. Las cubiertas, convertidas en plataformas que se pueden recorrer, trasladan al espectador a un interior luminoso. Un interior donde al anochecer recorren la fachada imágenes e historias de faunas y floras.
El objetivo era conseguir un lugar, no solo un hito reconocible. Crear de la nada un entorno equivalente a seis campos de fútbol y compartir con el edificio el protagonismo de su integración urbana.
El proyecto surgió como una suma de evocaciones del paisaje: los farallones, los callejones, los lapiaces, formas de un kars al que tanto debe la ciudad, y entre el homenaje a uno y la deuda a la otra, el edificio se hizo invisible desde la naturaleza y simbólico desde la ciudad, con sus grandes ventanales-imagen de vidrio sin carpintería de 100 m² cada uno.
El edificio, formado por cuatro piezas con cierta autonomía formal y funcional se relaciona con el parque a través de diferentes recorridos coincidentes con los niveles interiores. El agua y la vegetación entran también en el interior y la geometría pétrea coloniza y moldea el entorno edificado.
Las fachadas de doble piel de vidrio, bioclimáticas, con una familia de instalaciones estructuras, celosías y tamices, tienen casi un metro de espesor, de manera que la totalidad de la exposición puede contenerse en la piel, y se acomodan al uso en invierno o verano.
El acceso se produce bajo el gran voladizo del auditorio. Las cubiertas, convertidas en plataformas que se pueden recorrer, trasladan al espectador a un interior luminoso. Un interior donde al anochecer recorren la fachada imágenes e historias de faunas y floras.
martes, 8 de marzo de 2011
lunes, 11 de octubre de 2010
Concurso Público Nacional de Arquitectura para Nuevas Tipologías de Habitación sostenible de interés social para la CDHU de Sao Paulo.Primer Premio.
"...un proyecto de mínimos para reemplazar favelas.No hay lugar al azar en el diseño.La tipología planteada responde al clima paulista(a sus temporadas de fuertes lluvias), es barata,rápida en cuanto a montaje gracias al diseño mediante módulos prefabricados de hormigón que integran el aislamiento térmico y con posibilidades de ampliación,ordenada longitudinalmente pero ,también,abierta a crecimientos espontáneos en horizontal,..."
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